“梅庵琴派”入派开门之曲。

曲体短小，但结构严谨，全曲为玉环体结构。首尾相接，久弹不厌。

此曲为玉环体结构。乐曲优美活泼，具有山东民间音乐地方小调的鲜明特点。

月白风清之际，一弹再鼓，动无穷之幽趣焉。

本曲寥寥数句，而音节刚劲，风格甚高。

峰回路转间，表达了一种放歌天地，超凡脱俗的意境。

相传此曲为汉代司马相如追求卓文君所作。

曲调婉转悠扬，运指强中带柔，久弹自能体会其用情之深及用情之挚，而无间古今。

本曲又名“秋闺怨”。

山东民间音乐形式巧妙融入音乐之中，别具一格，绮丽缠绵。乐曲较为全面的展现了“梅庵琴派”的风格特点。

本曲又名“春闺怨”。

曲调轻松流畅、音韵悠扬如春风轻拂、惺忪欲醉之意。尾声以异常清明之泛音结束，尤为神妙。

本曲描写夏日雷雨，极为神肖。

全曲线条流畅、形象生动、迅雷烈风、气势磅礴。完美展现琴曲艺术形象和派别风格特点，是“梅庵琴派”技艺必修之曲。

此曲描绘苏东坡与友人泛舟同游赤壁，海阔天空、安逸闲适的美妙画面。

此曲全面运用“梅庵琴派”装饰音技法，久弹纯熟、一气呵成、妙不可言。是掌握“梅庵琴派”技术技巧的重要曲目。

汉武帝时司马相如写陈皇后谪居长门宫之曲。

全曲以模仿索铃、环佩叮当之声、步行之声、顿足长叹之声等形象生动的刻画人物内心变化，是一首不可多得的经典作品。

“平沙落雁”是近三百年来流传最广的作品之一，版本众多。

《梅庵琴谱》所收“平沙落雁”，曲调悠扬婉转、鲜明生动。王燕卿先生独创扩增“雁鸣”一段，独具梅庵琴派特色。

本曲指法古朴，吟猱甚少。

曲风流畅飘逸、旋律轻松愉快，久弹纯熟后犹入九天之上、飘飘欲仙之感。

本曲与普庵咒同出而异名。

《梅庵琴谱》之“释谈章”指法较为简单，旋律轻松飘逸，久弹之如身临庙堂之内，群僧之中，有吟诵佛经之妙。

“梅庵派”捣衣有别于其他版本，大量运用滑奏技法。

全曲曲速较快，音域宽泛，节奏鲜明，曲调慷慨激昂，旋律优美动听。是王燕卿先生结合西北民歌旋律的一次创造性改造。

本曲描述屈原痛心国事，极尽忧抑悲愤之情。

全曲音域转换频繁，急缓交织，跌宕起伏，以无可奈何抑郁之情而终。